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我眼中的書法藝術家閻景山老師

來源:中國時代藝術網 錄入時間:19-06-20 20:29:31

我和閻景山老師是多年的朋友,在我眼中閻老師就是我的老大哥,更是我們閻氏家族的書法藝術家,交往更感覺到親切。作為多年之交, 時常能夠欣賞到他的書法作品,聆聽、感悟他對書法獨特的理解和造詣,總是滿懷崇敬。我從事廣告行業經常和閻老師一家子在一起喝茶聊天 , 拉家常,言談中我對閻老師有了更深的了解,所以我特別關注我的一家子——閻景山老師。

 閻景山老師,1954年生,筆名愚木,別署雙逸堂主、三問齋主。現為中國書法藝術研究院教育委員會理事、中國硬筆書法協會會員、中國楹聯學會書法藝術委員會委員、山西省書協會員、中國黃河草書研究院副院長、中韓書畫藝術交流協會常務副主席。

行走是人類最基本的的生存狀態,無論是身體的漂泊還是精神的游離,我們一直在路上;藝術是人類生存狀態的再現和對未來生存狀態的祈禱,我們所有的藝術創造都是對古今文明的吸納和重組,因而,人生的終極課題無非就是 "行走的藝術 "和如何 "藝術的行走 ",而行走的范圍就是閻老師的世界。

我眼中的閻景山老師,正應了那句"一方水土養一方人 ",這種地域文化和生命本質的優越在書者閻老師心目中,藝術就和家鄉的黃土地一樣,看起來表面無所事事,其實心靈深處孕育著一種探索生命的未來。

  學書難得古意,取法和表現都得圍繞入古來展開,閻老師深愔此道。書之為藝,就在于秉守傳統,下筆有由,難于自出機杼。因而閻老師進行書法創作,直追傳統,以二王入手,不僅僅是臨其形態,更著意于悟其精神,力爭在同質的情景下再現筆勁的快意。同時,他還非常重基礎,重學養,在書法方面的造詣才能展現的多元化,精通真草隸篆,融通各種書體間得相互滲化鑄翰,他將碑帖的筆法巧妙地融入了其他書體,使得筆下線條更加簡古凝練,較之以傳統書法家,閻老師有所不同的是,能夠博采眾長,勤奮砥礪。

當今,習書人如北宋書法大家黃庭堅書法創作要求那樣:“士大夫下筆,須使有數萬卷書氣象,始無俗態”者少之又少,臨帖浮躁朝令夕改,一山還望一山高,淺嘗輒止,急于騰籠換鳥者眾。深諳“數萬卷書氣象”,要取決于一個人的知識學問與積累,書家的思想境界、精神氣質,是豐富閱歷的自然流露。這就是一位鑄就書法“書卷氣”的書法家——我的閻景山老師。


 

初觀其書法創作,給人印象最深的就是作品的直接性,是直接抒寫一種質樸寬厚的情懷,而這種自然樸素正是現代社會最應被人們看重的審美理想,于身邊事物中尋覓美,發現美,繼而提煉,書法于他,就像農民眼中的土地,貴重,珍愛,不可割舍,因此,閻老師的書法創作沒有匠氣,更加輕盈且充滿張力,內斂飽含深情,飛揚又恪守職業,靈性和靈魂在他的筆端相互撞擊,展示給讀者洋溢著泥土氣息的自然畫卷,這就是大自然樸素孕育下的藝術追求者。

書法中的點線和筆畫間的組合,不但是構成藝術形象的基本元素,而且是重要的具有獨立審美價值的欣賞對象。每一個時代都有每一個時代的審美標準,追求自然美,時代美,始終都是藝術的終極目標。

   閻老師以現代身軀,傳承書法藝術的繼承,古拙而生動的書體,與自己生命融合起來,傳播開去,并得到了各地書家與受眾的肯定,本身就是文化的力量,更是民族文化基因的使然。而閻老師已過花甲,幾近古稀之年暗含著藝術的厚重_文化的感染力,雖有審美變遷的疑惑,甚至 " 廉頗老矣,尚能飯否 " 的尷尬,但從審美和文化推廣普及上,依然有著 " 功夫在字外 " 的努力,其實,這就是書法家與當代社會對接的普遍問題了。

盡管文化與社會融合任重道遠,但閻老師書法蘊含的力量,無不是口頭的一句空話。1995年初建 "景山書法藝術工作室 "2000年繼而創辦 "景山書法藝術學校 ",課徒授業二十三年,一幅幅作品無一不是一筆一劃,而終于一筆一劃,期間發出的筆筆總能讓人感受到內心充實的欣慰之感,這也是閻老師在書法藝術追求的道路上帶來的人生境界的綜合體驗。

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責任編輯:侯淑麗

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